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到冬宫去

内容简介:

冬宫为何能在欧洲革命浪潮中屹立不倒?

这座舞台上暗藏着一个王朝国祚绵长与最终消亡的线索。

内容简介:

在俄国君主制最后的150年里,欧洲风云变幻,工业化迅猛发展,市民阶层崛起,现代政治思潮席卷各国,无不给罗曼诺夫王朝带来挑战。

正如君主制并非一成不变,冬宫及其广场也扮演着多种角色:它是皇室居所、帝国展示权力的舞台、匠人与建筑师的训练场、艺术品博物馆,也是首都市民生活的中心。在这里,君主与平民相遇,皇宫与城市交汇。

成千上万民众从各地来到圣彼得堡,成为宫殿的建筑工、建材供应商、差役仆从、守卫士兵、艺术家、文物管理员……他们与皇室成员一起上演着一幕幕精心编排的君主制大戏。而1917年,当布尔什维克占领冬宫,这座由人民搭建、打理、参演的舞台也最终由人民继承……

作者简介:

苏珊·P.麦卡弗里,北卡罗来纳大学威尔明顿分校的历史教授,著有《沙皇俄国工业化政治》,主编有《俄罗斯帝国后期的煤炭与政治》等,合编有《欧洲语境下的俄国(1789-1914)》等。

到冬宫去精华版导读

本书通过对皇家冬宫与围其而建的城市之间关系的研究,得出了四个重要结论:首先,很明显,正如最初设想的那样,这座建筑对朝廷君主制的展现比俄罗斯统治者到当时为止所能做到的更加宏伟壮丽。这座宫殿的构思和设计是为了给外国全权大使和本国达官贵人留下印象。18世纪中期,这两股势力联合起来可以将倒霉的统治者拉下王座。纵观欧洲大陆,皇家建筑的目的普遍如此,但伊丽莎白女皇将自己的宏伟宫殿建在都城中心而非郊区的决定显得不那么典型。通过此举,她和她的建筑师弗朗西斯科·拉斯特雷利最终为这座年轻的城市留下了一个无可争议的中心。女皇和她的建筑师当时并没有这样的想法,但冬宫最终确实成了新的城市中心,君主与民众在此面对面相遇。叶卡捷琳娜大帝和她的继任者们对冬宫广场进行了美化,将以朝廷为中心的展演和偶尔向聚集在边缘观看表演的市民点头示意融合在了一起。
其次,在欧洲革命时期,俄罗斯的君主们逐渐意识到君主制展演的主要观众已发生了变化。因此,他们的统治展演不再专门面向俄罗斯高级朝臣以及外国使节,且更加有意地将普通士兵和首都居民作为了观众。他们做出了更大的努力,来教化在宫中服务的人们,并向整个城市树立模范家庭的形象。事实证明,冬宫和广场非常适合这一新用途。
这种敏感的高潮出现在众所周知的专制统治鼎盛时期。19世纪中叶,尼古拉一世努力重塑俄罗斯君主政体,使之建立在神圣的天意和民众自愿服从的双重基础之上,但结果却喜忧参半。他没有推行打心底就排斥的现代宪政,而是努力将正统、专制和民族的统治模式融入了自己的君主统治实践之中。他竭力统御宫廷内眷,并通过冬宫与广场上的视觉呈现将沙皇和军队的关系具像化。
第三,尼古拉一世做出的重要决定于1852年初取得成果,他对外开放了皇家艾尔米塔什艺术博物馆,邀请城市民众的“先行部队”到他的地盘上欣赏皇家艺术收藏绽放的夺目光彩。在这一点上,同样,俄罗斯君主做了其他国家君主也在做的事情——向民众开放自己的艺术收藏,但却有一个重大的不同之处。新博物馆坐落在城市中心,毗邻皇家宫苑,是统治者做出的待客姿态,好像是要邀请人们进入自己的家中一样。这一姿态显示了皇宫与城市之间关系留下的最大遗产。在19世纪剩下的岁月里,越来越多的美术专家和能工巧匠逐渐成为这批由叶卡捷琳娜大帝开始的欧洲艺术收藏的主人。越来越多的市民涌向与冬宫毗邻的博物馆建筑。他们参观博物馆之时,已跨越皇家和公共空间界限,经过圣彼得堡文化主管部门的认真经营,这一界限慢慢变得模糊不清

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