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苏庚春讲书画鉴定
内容简介：
《苏庚春讲书画鉴定》是中国书画文物鉴定大家苏庚春先生集毕生书画鉴定经验之作，由其学生、中国国家博物馆研究员朱万章先生跟随学习书画鉴定多年辑录编排而成。本书收录了苏庚春论述古代至近现代中国有影响力的书画作品及书画鉴定随笔、论文二十余篇。文章内容涉及广泛，不仅剖析了不同时代风格、代表性画家的用笔和用墨特点，同时还涵盖了署款、题跋、印鉴等鉴定知识，均为苏庚春鉴定学问之精华。本书不仅是了解中国古代以来书坛画苑的珍贵材料，也是学习书画鉴定的必备资料。
作者简介：
苏庚春（1924—2001），字更淳，号春雨楼主，河北深县人，出生于北京的古玩世家。古书画鉴定家、国家文物鉴定委员会委员，师承夏山楼主韩慎先。早年在北京琉璃厂经营古玩字画行——贞古斋。1956 年公私合营以后，任北京宝古斋书画门市部主任。1961 年调至广东省工作，先后供职于广东省博物馆和广东省文物鉴定站，擅长明清书画鉴定与研究，著有《苏庚春中国画史记略》《犁春居鉴稿》《明清书画鉴定家选》等。
朱万章，1968 年生，四川眉山人，中国国家博物馆研究馆员、中国美术家协会理论委员会委员，从事明清以来书画鉴藏与研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》《书画鉴真与辨伪》《鉴画积微录》《明清书画谈丛》《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》《画外乾坤：明清以来书画鉴藏琐记》等。
苏庚春讲书画鉴定精华版导读
小编更倾向于阅读纸质书
虽然各地区造假都有其特点，但造假的方法不外是：摹、临、仿、造、改、代等六种。
一、摹，是用薄纸在原作上钩出各个部位的构图，然后对照着原作的笔法，或复在原作上填墨设色，尺寸、部位与原作相同逼真，高手摹的，是很难辨别出来。但摹本的缺点是不生动，没有神采，往往失去原作的神态，工笔的作品比粗笔写意的容易摹得像，摹的技术一般都不会很高的。
二、临，对着原作来临，也是按着原作的尺寸、部位来临但在画内的位置上要求不严格，有些地方大同小异，他是看原作落笔，故此总比摹本的生动一些，也要比摹的技术高些，但缺点是不够熟练，而且笔墨也会呆滞，细微的地方不像，也有人采用摹、临两结合的方法。
三、仿，它和摹临两种不一样，比两种的本领要高一些，它不一定要求与原本的尺寸、部位都一样，画中的内容、位置有时也是互相搬弄的。仿的方法有两种，一种是有原作品而不在仿的人手里，凭着自己的想象为之；另一种是没有原作品，做伪者是按照当时作者的笔法、风格面貌仿拟出来的。这两种仿的方法，只有高手才能办，故此他的气势和神采都比较好，但缺点是往往容易露出自己的面目来，而且在技法上也是有他的破绽之处。
四、造，是凭空臆造，这是一种创作，比仿要费事，一般是从书籍上査出认为大名家的作品，没有见过原作，造好后再熏染旧了，使人不生疑，过去有些大名和冷门大名家的作品，造出来的是挺多的。造的缺点，主要是在时代的风格和气势上，是很难造得像的。
五、改，可分为两种，一种是増，一种是减，还有减而又增的。如把原作者的签名裁去或挖掉，或把原作者改为题跋者，再重新加上一个大名家的款，还有新的改成古的，小名家的改成大名家的，一件改成两件的等等。例如明代人学南宋院体画的，虽然画上有款识，但不是大名家，于是就可以把款式裁掉或挖去，加上宋元人的名款，冒充宋元的作品。又如明代王谔的作品，就改款为宋代马远。至如屏幅，原作者款识多是在最末一幅，把原是八幅的改为四幅，在无款的四幅中，添上大名家的款；也有分成单幅，每幅添上诸名家的款，册页也如法炮制。有的一幅大画分割成两幅或数幅，其中没有签名的，则按照原作那幅的名款写上去，这样画确是原作者所画，而名款却是作伪者所添，这一类的作假是比较难辨别的。又有一种“转山头”，把画的上半截齐到山顶之处，把原作者的款连纸去掉，再补上相同的纸，添上大名家的款。另有一种是旧画“揭二层”，一些技术高的装裱工人，能把一幅画揭成二幅，原作品底下的那一幅，就叫做“二层”，上层清晰，下层墨色暗淡，其第二层可再照上层的形态添上墨彩。但这种造假的方法，第二层多是纸面上有浮毛，故比较容易识别。
六、代笔，书画代笔的情况比较复杂，一些有名的书画家，有的地位声望很高，还从事政治、文学等方面的工作，平日甚忙，故此往往请人替他代笔。多数是学生替老师代，或是朋友相代、夫妇相代等，也有少数沽名钓誉的，自己根本不画，一贯就是请人替他代笔。代笔的方法是很多的，如有的是老师把诗意款识题好，再按照诗意请学生补上画；有的自己画了一部分，学生又给画了一部分，这种是真假参半的；还有本人只会画山水，但有的人要求他画花卉，他本不会画花卉，也就需要请人替他代笔。代笔的书画在明清是比较多，这就只能靠深入掌握各个作者的特点才能去判别。
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