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莫称之为夜晚
内容简介：
西奥在南美与诺娅相识，随她回到了以色列，在沙漠小城特尔科达定居。作为城镇规划师，西奥参与了对小城的规划，因附近的油井产量并不高，小城十分荒凉。而西奥和诺娅这对年龄相差十五岁的情侣也隔阂渐深。
诺娅的学生毒瘾发作，坠崖身亡。这个男孩的父亲想在这座沙漠小城建立一所康复中心，以此纪念自己的儿子。诺娅义不容辞地参与筹备计划，但她没有预料到阻力有多大。
二人最终能否互相理解？心中残存的温柔能否抵御粗粝的现实？
作者简介：
阿摩司·奥兹（Amos Oz），希伯来语作家，一九三九年出生于耶路撒冷。少年时曾在以色列集体农场“基布兹”生活，毕业于耶路撒冷希伯来大学，主修文学和哲学。一九六五年首次出版短篇小说集《胡狼嗥叫的地方》，至今已出版三十九本著作，如《何去何从》《我的米海尔》《爱与黑暗的故事》等十四部长篇小说、五部中短篇小说集以及论文集。一九九八年，以色列建国五十周年之际，奥兹获得以色列国家奖；二〇〇五年，获得歌德文化奖。作品被翻译成四十二种语言，包括阿拉伯语。
莫称之为夜晚精华版导读
印象最深，也最喜欢的巧处是，男女主角二人分别描述同一段时光的心理活动。奥兹仿佛在用两个镜子照见生活的模样，照见心灵的光华。整体来看，这是个“没头没尾”的故事，男孩的死因并不真正确定，而纪念他的康复中心的建设也并不确定，但男女主人公在过程当中体现出的各异却美丽的心灵让我们印象深刻。作者似乎在告诉我们，有时候事物的起因和结果并不重要，重要的是融入事物的心灵。如果心灵是美丽的，事物的意义仿佛整体都升华了。
西奥：她说，实际上我给她的印象是一个关在自己地牢里的人，我让她渴望能接触我，以免我在黑暗的地牢里冻僵。
通常我不承认自己有扮演怨妇角色的瘾（尽管我是豆瓣怨妇团小组的开组先锋）。令我百般无奈的是，相知相识的故人们在离我而去之前，难免心有不甘，又像是欲对我当头棒喝，总是试图让我明白其实我就是一枚怨妇这样的事实。
先前我还没觉得故人们这相同的判断对我的影响何在，多年后我总算慢慢体会到这句临别赠言的伤害了。现如今每次到了同妹子分别的时刻，如果对方竟然绝口不提我这性格缺陷，内心戏就会鸣锣开场：她怎么就没有意识到明明我是个怨妇而她平时不够女王呢，她怎么就没明白我需要的是猛烈地推倒和鞭挞呢，她怎么就不能对我粗鲁再粗鲁些呢？
于是我只能不断暗示：拜托了，请揭露我是个怨妇这个事实吧，拜托了！如果你不说出来，我会抱憾终身的……我坚决不能承受你不是因为我是怨妇而离开我的这一事实……
如果对方能穿透我看似平静的表面下波光诡谲的内心，幽幽地赞一句，你还真是个怨妇呀。我立刻觉得，山川静默，人世平安，世间喜乐如斯，哪怕我们分手，与你共度的时光也是真的好。
假若对方依然懵懂，我只能摆摆手，说，好吧，那再见。看不透我内心的妹子，留你又有何用。目送妹子离去，独留我为不被她所知而惆怅半天。
如我一般的中老年男性怨妇们惯于用外表慈祥、善解人意、风趣幽默的伪装来打扮自己。他们多半有一门手艺在身，有稳定的收入来源，有自己坚固而不易被入侵的小圈子。相对而言，因为他们的怨妇本性，他们善于从女性视角看待人事，因此极易取得女性的信任，常被引为闺蜜或知己。多年前我褒贬过《挽歌》里的本•金斯利，那是一例。现在我发现，《莫称之为夜晚》的西奥是又一例。
如果要分类，本•金斯利可称为文艺寡言中老年羞涩怨妇，西奥则是工科沉稳中年咯应怨妇。西奥的同居情人诺娅，多半是个双鱼女，大多数情况下大大咧咧，独处的时候又会有莫名的感慨，极富有同情心，对那个文艺敏感小男生的突然去世抱有愧疚和怜悯。凭着这心血来潮，答应小男生的父亲，为其在小镇兴建一个戒毒所。西奥大约是个摩羯，对诺娅千般好，将只凭借诺娅的热情和怜悯并不能继续下去的各项关于建设的琐事，默默地接过来，扎实推进。尽管起初，西奥并不认同诺娅参与这桩事情——这看起来有些难以言说，也许是认为一旦诺娅参与，简直是自承与小男生之死有道不明的关系。
阿摩司•奥兹这个老头，令人难以置信地在64岁时候写了这本探讨男女情事的书。其他论者自然不认同我的判断，他们给阿摩司•奥兹的小说附加各种文化和政治意义。前前后后，我把《我的米海尔》、《了解女人》及这本《莫称之为夜晚》各读了不下两遍，我得说出我的想法。好吧，你们要加文化内涵政治内涵沙漠风情内涵和以色列人的独特内涵那都是你们的事儿，我只看到，这几本书里贯穿一线的奥兹对男女之间关系的评判：男人与女人交流之不可能。
以男女分述的视角写作，这技巧不算新，但男女之间的故事本来就难写。写的人太多，每个作家在自己写作生涯的起初，都有写一篇告别自己爱情的爱情戏之冲动。这个题材又实在难写得好，如果是李修文那样的纯爱，我自然也能在十年后记住那些刻骨铭心。可是坊间多的是把男女置身于剧烈变化的大时代，以之作为描写大时代的楔子，着墨在此，意在别处。想当托尔斯泰的人太多，难免使人生厌。
奥兹满足了我身为一个怨妇观摩其他怨妇内心纠葛的邪恶欲望。身为一个摩羯咯应怨妇，西奥的内心戏比我还丰富，天天上演《三岔口》和《智斗》。认为诺娅不该接手这个项目，他不说；项目遇到了政策瓶颈，他的朋友刚好在政府中处理这类政策，他依然不说；通过市长说服小镇的其他人，把反对意见冷却，这个建议他也不说；项目暂时遇到资金瓶颈，他自己先花钱买下用来改建的房子，他还是不告诉诺娅。作为对诺娅参与此事的不赞同，西奥能做的事情就是默默地为诺娅泡茶、做晚饭、聊天、看星星，却不跟诺娅谈半句关于项目进展的问题。就算诺娅及她的伙伴在西奥家里开会，西奥也只是做了招待的工作后默默坐在旁边，当问到他的意见时，他轻巧地躲开。
在我的判断里，冷暴力有两种，一种是低段冷暴力，表现为冷淡到极点的沉默。另一种则是高阶的，像西奥这样，把家务事做得毫无挑剔，百般关心诺娅，但就是不与诺娅讨论她最焦虑的关于项目的问题。西奥深深地投入到这种他自己创设的互不侵犯的不稳定的妥协中，放大自己咯应怨妇的角色：我就是把一切都做好，让你有火也没处发，让你想找人大吵一场都没有对象……这种高阶冷暴力堪称男女相处之大杀器，男性想分手的话，用这招绝对百试不爽。女性遭受此大杀器的最后表现就是在分手之时，只能期期艾艾地说：你很好，但是我们不适合。既成全对方离开之决心，又满足自己怨妇之心灵诉求，实是我辈中青年男性怨妇之杀手锏。
如果故事就结束在上面这段，那也就只能算个港产亦舒席绢岑凯伦狗血中篇了。奥兹在小说后半部分，加强了西奥的摩羯属性，让西奥不由自主地参与到项目中。如同“一只上了年纪的狐狸，静静地站着仿佛等待体内发出些声音让他从这等待中解脱出来”。西奥心里觉得，自己介入的后果就是诺娅对项目的热情渐渐冷淡，同时也忘记了对小男孩的歉疚。原本这就是西奥最初冷暴力的原因，他觉得双鱼女诺娅绝对不可能善始善终地将这个项目完成。他一方面希望诺娅知难而退，另一方面又动用自己所有的积蓄和关系帮助诺娅推进这个项目。末了，诺娅渐渐觉得自己与这个项目似乎没有了联系，西奥则成了半个主事。神经质的双鱼女诺娅对西奥的介入，仅有的一点点如同做好事被人表扬的羞涩感被巨大的耻辱所倾覆，于是只能启动自我保护机制，破罐子破摔：你说我不行，那我就不行好了，反正现在这事儿跟我无关，你们爱怎么样就怎么样……
戒毒所是否建成，这其实不是奥兹所关心。男女之间的故事在情节上殊难有颠覆的创新，奥兹的作品很大程度上靠环境和心理描写支撑。好在，如张公子佳玮所述，奥兹“有一种轻逸的力量”。
奥兹所关心的，无非只是男人与女人的情与爱，男人与女人各自的进退两难，各自的困境和遗憾。每一个男人心里的怨妇也希望能够找一个女王来爱，总胜过与在这漫长的夜里与二猫相对，听微信里的每一句你的话，来撩拨我心尖。总胜过与将那些只言片语，一字字抄在本子上，划了又满。
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