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王季迁书画过眼录
内容简介：
本书是对目前市面上可见王季迁所有手稿的首次整理出版。这三本日记手稿——题画杂录、题画杂录（二）、备忘（二），记录了王季迁在20世纪40年代日常寓目、购藏的书画作品，兼及交游、鉴赏、考辨、售格等额外信息。
这些日记手稿中清晰可见王季迁写日记时的构思，在涂涂改改中表现了他的艺术观点、鉴藏理念等。在书中，我们保留了这些删改的内容原文，方便读者阅读与比对王季迁在这一过程中的所思所想。以此揭示鉴藏家对古代书画的鉴定思维与深度分析。
书中记录的众多作品现存于世，本书采取补入作品图片及注释藏地两种方式，以作阅读时的参照。
本书因是日记手稿，作者在记录时较为轻松，在表达观点时也更开放，可以从另一个角度认识作为鉴定家的王季迁。也从日记中，看到王季迁同吴湖帆、庞莱臣、潘博山等人的交往游艺。
作者简介：
王季迁（1907-2003），又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千，旅居纽约知名的中国古代书画收藏家，并集画家和鉴赏家于一体的学者。在中国艺术的研究与收藏领域里备受海内外书画界的肯定与推崇。1907年出生在苏州的一户官宦世家。5岁时由父亲带着描红学习书法，15岁开始随表舅、清代著名收藏家顾文彬之孙顾麟士习画。1928年赴上海东吴大学攻读法律专业，其间跟随吴湖帆习画，并成为其弟子。1947年受聘于美国大都会艺术博物馆，1949年移居美国。自20世纪60年代开始，王季迁先生将中国传统绘画的“笔墨语言”介绍给了西方艺术圈，让更多的西方人士了解中国传统绘画的精髓之处。1999年，美国大都会艺术博物馆创建了“王季迁家族艺术馆”。
王义强，旅美中国书画鉴藏家，画家，宝五堂主人，其祖父是被誉为“收藏之富，华人魁首”的中国古代书画收藏家及画家的王季迁先生。
王季迁书画过眼录精华版导读
前几年读王季迁与徐小虎对话的《画语录》时，王季迁先生对书画的讲解精到，论及笔墨如歌声、品味取平衡。随后遇到画家与画，都要查一查《王季迁读画笔记》（王季迁，中华书局，2010），猜想其中论述只是王季迁先生对书画表达的冰山一角。作为外行，在我非常有限的艺术史阅读经验里，读画笔记中的鉴赏品味和理性判断本身就是神品。
这本《王季迁书画过眼录》展示出更多的精彩判断。和王季迁先生的观点对比，往常看画展览和读书时听来的许多判断或是偏颇油腻、或是缺乏才气、缺乏品位、或是人云亦云。王季迁的论述都基于极其精到的审美之上，不落窠臼。读这本书时不时觉得闻所未闻，要站起来转一圈，开心完了再继续坐下读。
开头贴的这张画，是书中一幅插图。王季迁先生评语：“近见绢本陈汝言山水一幅，……俗：1 用力显露于外 2 成习惯之技巧 3 故意、做作不自然 4 不合节奏。”（P71）在我们一般看来，这幅画用力很猛，但古意很足，应该不错。但从更严谨敏锐的眼光去看，却是一种媚俗。
类似的判断还有许多。譬如认为张葱玉虽然很懂印鉴，但对画却不能彻底了解。而鉴定绘画，不仅仅是看印章、看纸张、看气息，画本身的好坏才是最重要的。
譬如论及徐渭，认为徐渭的墨中加胶，笔墨脱不了江湖气，但是非常独特，也是独特的面貌了。
譬如论及文人山水画，认为钱选所模仿的王诜，是文人山水画的第一人。
譬如论及文徵明，认为文是明四家里最逊。尤其老年的绘画用笔功力虽深，不免霸悍（ 笔墨草率）。
譬如论及唐寅，认为他的画可能不做底稿，有些随意堆叠，尤其到了山顶，有计划不周而草率结束的感觉。
譬如论及项圣谟于董其昌外另辟面目，自立门庭，比起吴门的文沈后人和松江流派“依人篱落而不能自拔，不啻霄壤之别”。
譬如论及董其昌，认为天分绝顶，但南北宗的论法其中有可以商榷的地方，但也是可以作为写实画和写意画；作为“制”和“写”；作为写实的和描述诗意的，等等不同的类别去讨论画家的分别的。
譬如论及齐白石，齐白石粗笔，“溥氏兄弟及祁井西辈工细一种，余意白石虽粗悍，而别有新意，吴仓石外足标一格；溥、祁辈则光板尖薄，如木刻套印，去画道真谛日远。”
（大概这样的评价一般鉴赏家也不太会讲，很难在任何地方听到）
这些判断和通常的程式化的讲法都不一样，却和我们内心里倾向于感受到的相似。而有更多记忆中看画的疑惑，能从书里获得解惑的指点。
事实上王季迁看画的眼光，（以及王先生自己画作），比同时代的人有着更开放的眼光、更希望把笔墨和布局、中画与西画结合起来的愿望。
在书里也看不到人们热衷说的“童子功”，在王季迁先生看来，笔墨是本能，思想是天分。
（此外书中唯一或许和现在判断不相符的，是王季迁先生对李公麟的真迹的判断。或许需要看看李公麟的几种面貌分别从怎样的线索去追溯。）
前段时间看最近最火的当代艺术家的油画，看到欧洲评论家论及这位画家的山水画，看到他受到赵无极的影响。赵无极的画里有宋人的氤氲质感，本质上还是对空间的理解。（最近读赵无极曾经指导学员的讲课记录，对空间的强调是第一位的，反复指点学员如何能让画面“动起来”）。艺术史里来自图像的影响，除了来自直接的观察和借鉴，还是更多需要借鉴自最精到的鉴赏家的眼力，从最值得学习的地方去领悟。（毕竟赵无极之后，也很少有见到更抽象的对古代山水画的现代表达了。不是吗。）
现在艺术史的书越来越多历史掌故的考据，对于好或坏、雅或俗，越来越少提及了。主观判断，或是学术规范之外的内容，但价值与高下，却原本该是书画的核心吧。
小编更倾向于阅读纸质书
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