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重复的新鲜
内容简介：
我所记录的，是他在年轻时同里奇和柳宗悦开启的模式，横跨英国与日本，西方和东方。——苏珊·彼得森
在英国游历期间，二十六岁的滨田庄司找到了人生方向。归国后，他独自来到益子的山谷，将明治风格的旧民居迁至山脚下的院落，在这里生活、建窑、制陶，由益子人排斥的“外来人”，成为“益子烧之父”。
相识二十年的老友苏珊·彼得森应邀来到滨田庄司的家，与之共度四个月的制陶时光。她跟随滨田走进益子，记录下手工制陶的艰辛与浪漫，捕捉滨田的家人、弟子、团队之间默契互助的温情瞬间。在这里，生活与创作，传统与生机，西式家具与东方居所，彼此相融为一。
一次次地揉泥、拉坯、配釉，一次次地观察、发现、交谈——两种重复交织，生出美与真的鲜活。
作者简介：
苏珊·彼得森 （Susan Peterson），美国陶艺家。曾任南加州大学陶瓷系主任，执教长达二十三年。她研究世界各地的陶瓷民间艺术，常常怀抱着巨大的好奇心，花几个星期甚至几个月的时间观察一位艺术家的创作全过程。她曾录制一档五十集的电视节目《陶轮、陶窑与黏土》（Wheels, Kilns and Clay，1964—1965），是美国首位以此为媒介平台向大众推广陶瓷艺术的陶艺家。
重复的新鲜精华版导读
我和滨田共处了大半日，本来是时候告辞了，滨田却建议我们在院落里走走。和日本的许多传统庭院一样，这座乡间院落中的一切都焕发着令人沉醉的自然气息。山丘上的阶级窑用手工制作的砖块砌成，外层涂抹泥浆，蜿蜒的有机形态仿佛某种生命体。经过一次次浴火，最终在灶炉、窑炉、火塘和户外的许多地方都散落着些许的灰烬。庭院里都是土路，和工坊与储藏室的地面一样。巨大而高耸的屋顶覆有厚厚一层茅草，深棕色的稻秆中长出绿苗，房檐微微挑起的线条在晴空下格外震撼。山坡上的小径铺着鹅卵石，或是枕木排成的台阶，抑或用布满肌理的长方形石板将不同的场所连接。这样一来，每条路径既有了标识，也装点着整个院落。 庭院里到处都堆着烧窑用的木材，原木的切面像一卷卷磁带一样，一直摞到房檐那么高。一捆捆更细的木柴和枯枝则放在稻秆编的篮子里，或者用稻席包起来。晋作的屋后和滨田的屋前的架子上养了许多盆栽，有时候就在上面晾干刚拉好的茶碗，植物与陶坯彼此衬托。竹质吊篮里放着一层层晒干的柿子，一扇窗外挂着一串山土豆，沐浴着阳光。木桶旁堆着石头，用来制作要吃一年的腌菜。树木与灌木丛四处可见嫁接的标签，有的用铁丝把枝丫塑造成特殊的形态。在主屋通往五室窑的路上有一排常青的橡树用作防火障。鸟儿在大型的鸟舍里飞舞，洒满阳光的屋顶上还有小的鸟巢。篮子里放着一束束的新鲜黄菊，用来制作晚餐的天妇罗或者腌菜，还有晾干的蘑菇。食材似乎成了整幅风景中不可或缺的组成部分。 院落中堆着许多打包陶器用的稻草，用旧的烧窑层板上积了一层釉，便用来围墙。不同房屋的玄关处铺着阿伊努草席、光滑的木地板或是榻榻米，与木屐或者皮拖鞋的肌理相交融。此时我们闻到了热腾腾的荞麦面的香气，这是给陶工们的餐食，盛在滨田做的陶碗里，摆放在户外老木桌上的黑色托盘中，附着耀眼的橙色漆筷。 屋旁堆着用来修葺房顶的茅草垛，主要道路上的落叶用耙子堆到路旁。院落里到处都是陶器，有些放在地上接雨水给动物喝。
基本是市面上最好的陶艺类书籍。其中不去过度阐释各种高深的理念，也不去描绘某种现代大家所想象的“生活方式”，而是记录，详细的记录。记录一只碗从泥土开始，被摆放到艺廊出售的全部过程。重复的新鲜，这标题太好了，来自美国的作家是真正懂得这一切的。
小编更倾向于阅读纸质书
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